郎朗钢琴家的平凡- 时装L'officiel

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棕红色圆点真丝提花西裤 Hermès
绿色高领针织衫 Hermès
黑色系带皮鞋 Hermès

红色表带腕表 Hublot

黑色戗驳领礼服 Louis Vuitton
白色礼服衬衫 Dunhill

郎朗的晚餐从十一点开始。每天傍晚六七点钟，寻常人家正在吃饭，郎朗在音乐厅的休息室小憩，等待上场。他习惯带一点饥饿感上台，这样琴速和灵活度会更好，弹起来更有激情。“有一次吃多了，上台就开始打嗝，还使不上劲儿”，于是他得出结论“，人生不能太满足，一满足就完蛋。”

上世纪八十年代兴起的钢琴热，他是极个别获得世界级成功的。成为钢琴家后的时间，他的生活仅围绕飞机、旅馆和音乐厅，像旋风一般。从奥斯卡颁奖礼到界杯开幕式，从伦敦到布宜诺斯艾利斯，他的生活早已超出童年的梦想。有人说，郎朗弹奏的不是钢琴，是 80后的传奇。

从未有过的十五个月
音乐会开始前，郎朗习惯把地上的垃圾捡干净，对他来说这预示着一场完美的演出。有那么几年，他一年中有一百几十场演出，每天飞到另一座城市。一天洛杉矶，一天旧金山，一天圣地亚哥，他说自己是坐飞机上班的人，和常人挤地铁是一样的。直到去年，练琴造成他左臂腱鞘炎，郎朗告别舞台十五个月。

对一位钢琴家来说，这是一段漫长的时间。他开始每天早起，跑步一小时，看过去没时间细看的书，巴尔扎克或是大仲马，做一些“不用去设计的事”。大概从17 岁开始，郎朗的生活过得像流程表，几点到几点，做什么事，见哪些人，都是设计好的。现在他可以六点钟吃个饭，不用想音乐会了。

那几年每到一座城市，无所谓看风景，他的任务线很简单：要把这座城市拿下。临下飞机前，迷信般地用指尖朝向头顶的阅读灯，点十下。诸如此类还有，每次从家出发，在自己钢琴的 Middle C 键弹十下，嗒嗒嗒嗒嗒……音乐会的日子要选六号、八号、十六号、十八号，四号绝对不弹。

后来他渐渐忘记了。上台了才想起来，“呀，忘点十下了，可最后弹得也挺好。”被遗忘的还有学生时代的习惯，他固定去 256 号琴房，254 号不去，去了也不弹。专攻比赛的少年期，他对数字尤为敏感：一太狂妄，二略差，三、四总被刷，五非常好，六没问题，七 OK，八挺好，九总是差那么一点点，没有十好。

这是第一次郎朗觉得，让生活慢下来也挺好。不弹琴的时候手痒，他当然会痒，一个德国医生把他的手绑上了，足足绑了一个月。让他尝试用腰部发力弹琴，减轻肩臂的压力。医生手按在他腰椎第四节，“Feel here ！”“I feelnothing”，郎朗说。在家和亲友嗑瓜子聊天他们说了好多方法，泡苏打水，泡咸盐水，就泡红酒了。

这一年郎朗没有闲着，他依然在卡内基音乐厅的开季音乐节上演奏，他 14 岁的学生充当他的左手。他尝试了脱口秀，然后留下段子。李诞说，郎朗太可爱了，这东北大哥，说自己近视，没法戴眼镜，“我戴眼镜，一场演出不得甩丢十副啊？”说姚明手大，“他那大手，一般人手跨八度，他能跨十六度，能弹巨型钢琴。”

他跑步消耗卡路里，以替代音乐会。“一场音乐会两小时，三四百卡绝对有，我那种弹法儿，全身心在弹，很累的。”随即想起一个美国法官的故事，“他叫肯尼迪，前两天刚退休。看完我的音乐会说，以后我批文件也这么批。”说着右手一挥，划出一个圆熟的弧，像他一贯的姿态，“还说以后拿锤子敲的时候，也来这么一下。”

致爱丽丝也致小朋友
古典音乐界用“归来”一词，形容郎朗的复出，他的伤痛痊愈了。波士顿交响乐团团长马克 ·沃尔普说，“每个人都需要郎朗回来，带着他独一无二的风格，他是一个不可或缺的存在。”郎朗又要在城市游走了，在飞机上看完《水形物语》，他问亚历山大· 迪斯普拉特，“你在配乐里用了什么乐器？我听不出来。”迪斯普拉特说，是他自己吹的口哨。

郎朗的巡演将持续到十二月，卢塞恩、阿姆斯特丹、亚特兰大、名古屋……一共十六座城市。他是一个不挑剔酒店的钢琴家，“一般来说，我都困得跟什么似的，在地上都能睡，沙发上也能睡，我的适应力很强。”在美国小镇亚利桑那州，一个传说中有飞碟的地方，他住在主办者的家里。早上房东的儿子给他煎了两个鸡蛋，很有家庭氛围。

他总在全世界飞，一直有最亲的人陪在身边，就是妈妈。有一次弹完音乐会找不到妈妈，她在小包厢倒时差睡着了。醒来问：“人怎么都没了呢？”郎朗说我弹完了。小时候来北京上学，她在沈阳做后盾，爸爸买的菜都是菜市场搓堆儿的，炒得味同嚼蜡。他想念妈妈的东北菜，锅包肉、小鸡炖蘑菇、韭菜盒子、土豆炖豆角。

最想吃东北酸菜做的饺子，在异国他乡遍寻不着。一场音乐会弹完，如果吃一顿不舒服的菜，郎朗会觉得憋屈。“我都累成这样了，饿成这样了，就吃一汉堡？这可难受了。”小泽征尔给他讲六十年代的事，音乐会后他想吃鲷鱼烧，对着一大本黄页，一页一页地翻，终于找到一家过去一看，竟然是俄罗斯菜。

小泽征尔的经纪人说：“你们这一代人还是幸福的。”郎朗也在俄国找过东北菜，天寒地冻的隆冬，火车上的俄国大兵抽着烟，个个愁眉苦脸，像欠他百万巨债。一落地他就问，有中国餐馆吗？他们说告诉你一个好消息，有东北人开的东北餐馆。一路杀过去，吃了闭门羹，老板贴了通知说，天儿太冷了，回东北过年。他看了看店招上画的东北二人转，愤愤不平“，居然有比东北更冷的地方。”

西方人认为亚洲人含蓄，有人问郎朗，“你一个 Chinese，怎么那么爱说话啊？”郎朗笑着问：“你知道东北 Chinese 吗？”其实不在于城市，在于郎朗就是这样的人。曾经人们对艺术家的印象都是—梳着音乐家的头，说着让人听不明白的话。打招呼从来不用手，只微微地点头。郎朗直白地说：“我觉得这不太接地气，不太真实。说话就说话，为什么要端着呢？”

就在暂别舞台之前，他结束了与索尼古典唱片的合作，签约环球音乐。他录制了新公司的第一张唱片《钢琴书》。选不同国家耳熟能详的曲子，如《茉莉花》《阿里郎》。也包括大家了解的古典曲目《少女的祈祷》《致爱丽丝》，小朋友启蒙用的练习曲《卡莱门第》、库劳的《小奏鸣曲》。

一直在做钢琴教育的郎朗说，很多练习曲想找大师演奏，但是大师都不录，“作为钢琴家，我也一直在做钢琴教育。孩子们需要知道怎么弹这些作品，这次我给他们弹了。我很高兴的是，不管我做什么，录怎样的专辑，古典音乐圈和非古典圈的人，他们都能接受。”

《时装男士》对话郎朗
时装男士：莫扎特《一闪一闪小星星》，钢琴家弹奏起来会有所不同吗？
郎朗：我也录了。会弹得很自然，但处理得很仔细。每首曲子都是一个生命，有的生命长点，有的生命短点，但它都是一个生命。所以你不可能让它简简单单活一辈子，就是再简单的生命，它也是有故事的。

时装男士：手伤恢复期间，获得的最大启示是什么？
郎朗：我充分感觉我“老”了，已经35岁了，以前受伤最多三周，这次太漫长，有时候经常做噩梦。过去我一直放不下音乐会的节奏，现在发现人的精力是有限的。先前是想都不想，马上就做，跟国外经纪公司打交道，我看到信息的第二秒钟就回复。现在我会慢，第二天在想，这是人走向成熟的一种表现。

时装男士：在哪座城市里，你的朋友更多一些？
郎朗：北京，纽约，深圳。我的钢琴学校在深圳。
时装男士：你被航班延误困扰过吗？
郎朗：如果演出第二天延误了，你身体状态不好，肯定会烦，但总比出事好吧，得往大局上想。我该干嘛干嘛，看谱、打电话、检查日程，太多事可以做。我也喜欢飞机上没有Wifi，还能睡个觉，补看电影。

时装男士：钢琴家看电影的关注点，会和我们不同吗？
郎朗：会太受听觉的影响。我一听到好听的音乐，哎哎这个电影好！实际电影可能不怎么好，但是这个音乐好。或者听着听着，少写个和弦？什么呀这是？我肯定会这样。